眉本黑色，妇女或描之使其色加深，所以先秦文字中多称“粉白黛黑”。如《楚辞·大招》：“粉白黛黑施芳泽。”《战国策·楚策》：“周郑之女，粉白黛黑。”汉代仍以黑色描眉，如《淮南子·脩务》：“虽粉白黛黑，弗能为美者，嫫母、仳倠也。”贾谊《新书·劝学篇》：“傅白黱黑（《说文》：黱，画眉墨也）。”《后汉书·梁鸿传》：“鸿谓孟光曰：‘今乃衣绮罗、傅粉墨，岂鸿所愿哉？’”
但先秦作家偶或也提到翠眉。《文选》卷一九宋玉《登徒子好色赋》：“眉如翠羽。”吕向注： “眉色如翡翠之羽”。南北朝时，此风转盛。晋·陆机《日出东南隅行》：“蛾眉象翠翰。”梁·费昶《采菱》：“双眉本翠色。”《南史·梁简文帝纪》还说：“帝……双眉翠色。”虽是依当时的好尚作出的附会，但反过来却可以证明这时确有将眉毛染成翠色的化妆法。唐诗中也经常提到妇女的翠眉。如万楚诗“眉黛夺将萱草色”、卢纶诗“深遏朱弦低翠眉” 等句均可为例。翠眉即绿眉，即韩愈《送李愿归盘谷序》所说的“粉白黛绿”，韩偓《缭绫手帛子》所说的“黛眉印在微微绿”。南京国学研究会 官方网址：http://www.njgx.org/
由于翠眉流行，所以用黑色描眉在唐代前期反而成为新异的事情。《中华古今注》卷中说：“太真……作白妆黑眉。”徐凝诗：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”瑑瑤新妆为黑眉，可知其旧样应是并非黑色的翠眉了。及至晚唐，翠眉已经绝迹。宋·陶谷《清异录》卷下说：“自昭、哀来，不用青黛扫拂，皆以善墨火煨染指，号薰墨变相。”五代时，著名墨工张遇所制之墨，常被贵族妇女用于画眉，称“画眉墨”。金·元好问诗所说“画眉张遇可怜生”，即指此而言瑑瑥。宋代更是如此，所以宋·赵彦卫在《云麓漫钞》卷三中说：“前代妇人以黛画眉，故见于诗词，皆云‘眉黛远山’。今人不用黛，而用墨。”涂翠眉的色料，劳费尔与志田不動麿都以为是靛青瑑瑦。考虑到文献中曾称黛眉为“青黛” 或“青蛾”，则其说不无可能，惟尚无确证。《御览》卷七一九引服虔《通俗文》：“染青石谓之点黛。” 陈·徐陵《〈玉台新咏集〉序》：“南都石黛，最发双蛾。” 则用于涂翠眉的还有一种矿物性颜料。但究竟是哪种矿物，目前亦未能确定。
唐代很重视眉的化妆。唐·张泌《妆楼记》： “明皇幸蜀，令画工作十眉图，横云、斜月皆其名。”此十眉之全部名称，见于宋·叶廷珪《海录碎事》及明·王世贞《弇州山人稿》卷一五七，但其史料来源可疑，兹不具论。
概括地说，唐代眉式主要有细眉和阔眉两种。前者如卢照邻《长安古意》中“纤纤初月上鸦黄”、白居易《上阳白发人》中“青黛点眉眉细长”、温庭筠《南歌子》中“连娟细扫眉” 等句所描写的。不过早在初唐，陕西礼泉郑仁泰墓中女俑之眉已颇浓阔。沈佺期诗“拂黛随时广”或即指此种眉式而言。盛唐时阔眉开始缩短，玄宗梅妃诗称“桂叶双眉久不描”，以后李贺诗中也一再说“新桂如蛾眉”，“添眉桂叶浓”；晚唐·李群玉《醉后赠冯姬》中仍有“桂形浅拂梁家黛”之句。眉如桂叶，自应作短阔之形。所以元稹诗云：“莫画长眉画短眉”，即着眼于此。短阔之眉所涂黛色或向眼睑晕散，即元稹《寄乐天书》所说的“妇人晕淡眉目”。它的形象在五代时的《簪花仕女图》中画得很清楚。南京国学研究会 官方网址：http://www.njgx.org/
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